剧情简介
凯特(tè )琳·(😎)布雷亚的处女作(zuò )(👑)。讲(🤷)述(shù )(🗄)了一个14岁的少女如(🥄)何大(dà )胆探(🚥)索(🐖)她(🕌)的性欲，整部影片充(chōng )满(🙁)男女(nǚ )性器官(guān )的特(tè )写(🤯)镜头，在(🔊)保守(shǒu )的(de )70年(🧚)代(dài )被法国(🌚)着(📯)名的《费加罗报》批(pī )为(wéi )“对(🌊)身体亲密关系的公开展示和玷污(wū )，使(shǐ )女性蒙羞"而呼(🥫)吁禁演(yǎn )。因此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以(🗳)公开上映。这(zhè )部(bù )以第一人称叙事的(🦇)电(😊)影相当独(dú )特，以直接、(🤷)不矫(🌪)揉造(zào )作的态(tài )度表现性(🔈)的场景，直(🐡)面性的(de )问(wèn )题(tí )，充满了(le )自由(yóu )、(📸)前卫与实验电(diàn )影的格(🏃)调。关(🚲)于导演(🌂)：1949年(nián )生于(💣)法国的(🌸)凯特琳·布(bù )蕾亚，身兼(jiān )作(zuò )(👗)家、(📤)导(🚻)演、演(yǎn )员、编(biān )剧等(🧘)多重身分(fèn )(📬)。她(🕺)形(xíng )容自己是个“清(qīng )教(❄)徒(💁)”，但这(zhè )很难(nán )(🈳)和她的作品联(💕)想在(zài )一起。她19岁时写的第(dì )(💨)一(🈸)本(🙅)小说《容易相(xiàng )处的人(rén )》，在1968年出(chū )版的时候，被列为(🏗)18岁以下禁止购买(mǎi )的限(♈)制级(🍗)小说；她23岁参与演出(chū )(⛱)的(🥈)第一(📸)部电影，是意大利名(míng )导演贝托鲁奇的(de )经典(🌮)情色电(diàn )(🚹)影《巴黎(lí )最(🤳)后(🔡)探戈》；她25岁时将自己的(de )第四本(🤫)小说《气(qì )窗》，拍成(😯)她的第(🕠)一部电(diàn )影(yǐng )(🏫)《爱(ài )欲解放》，由于内容(róng )描述一个(gè )(🔘)14岁的(de )少(shǎo )女(🚞)如何大(dà )(🥡)胆(dǎn )(🎆)探索(🛍)她的性欲，且里(lǐ )头(⛹)充(chōng )满(🍩)男女性器(qì )官的特写(🐣)镜(jìng )头，在保守的70年(⏫)代(🙎)被(📦)法国知名的(de )《费(🗄)加(🌻)罗(luó )(🀄)报(🎅)》批(💻)为“对(duì )身体、亲密关(guān )系的(🌥)公开展示、玷污和侮辱，使(shǐ )女性蒙羞”而呼吁禁(🍄)演(🕝)，因此在法国被(bèi )(♉)冷(🍄)冻了(le )24年，直到今年才(cái )得以公开上映。她(😀)一再以作品挑(✝)战(zhàn )法国(guó )（甚至全世界）的道德尺(🚩)度(dù )，有(yǒu )人(rén )批评她是“假艺术之名(míng )行***之实”，有人赞赏她(📊)作品里的女(🛀)主角(😌)“闯(chuǎng )进陌生的(de )(📓)性爱领(lǐng )域，如同导(dǎo )演本(běn )(🥤)人违抗传统的电影（性别(☔)）界线”。可以(yǐ )肯定的是(shì )：凯(🗼)特琳·(🕰)布蕾亚代表某种法(🔔)国(guó )电(🗳)影的先驱，而且(qiě )她的影响效力(🐋)正在(zài )(🆘)持续发酵中(zhōng )……凯特琳·布蕾(lěi )(✝)亚声称受了瑞典电(diàn )影大师伯格曼的《冬日之光》影响(♊)，才决定(dìng )拍(🥐)电影(yǐng )。她的处女作(zuò )《爱欲解放(🧔)》拍(🙊)摄经费拮(jié )据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特(🐕)，以直接(🚲)、不(bú )矫揉造作的态度表现性的场(♓)景、面对性的问(👷)题。它自由、前卫(wèi )与实验(yàn )电影的格调，与当年的美国地下电(😢)影极度相(xiàng )近。十年后，她(tā )的电影(yǐng )《少女36》又再(zài )度受到大众(zhòng )瞩(😐)目，它不仅被(bèi )《纽约(yuē )时报》誉(🤯)为“法(💳)国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(♊)矶时(shí )(🌂)报更形(🍮)容(🕕)它是“少数(shù )对性有如此(cǐ )吸引(🈵)人地诚(chéng )实(shí )探讨的(de )电影，笔触(💆)如此新(😣)鲜又尖锐。”然而她的作品(pǐn )并非(fēi )企图藉对(🌕)性器官和(⏹)性行为(🗑)直接(jiē )地(🍛)描绘(huì )来挑(tiāo )起(⏬)观者的性(xìng )欲，而(📛)是对(🍪)人们(🔊)的性态(tài )度作心理分(🅰)析上和形而上的(de )申论。因此(cǐ )她也正大光明地被视为和萨(🤪)德(🎹)、西蒙(méng )娜·波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的(🥔)故事》）、乔治·巴塔耶(🗂)、福柯等法国(guó )文化界(🕠)“败德”传统(🌁)并列同侪，并与(yǔ )(🛀)日(💵)本导(dǎo )演大岛渚的《感(📕)官世界》和贝(bèi )托鲁奇(🔆)的《巴(bā )(🏢)黎最后探戈》遥相(xiàng )(⭕)呼应。不(✒)仅(jǐn )如(rú )(🖲)此，她(tā )的才(cái )华并非只有(🍿)在非(🏝)主(🐝)流的情(qíng )(🈸)色前卫电影(🍨)领域(yù )受(shòu )到(🐞)瞩目。她曾和(🍆)意大(dà )利(🥈)国宝(🛍)级导演(😳)费里尼共同(🤫)编(biān )写他的电影《船(chuán )续(xù )前行》的剧(👈)本；而(💑)她(tā )的(de )小说《警察》也(🏅)曾被戛纳金(jīn )棕榈奖导(🤚)演莫里斯·皮亚(🍓)拉(🧐)（拍摄过《在撒旦的(de )阳光下》）拍(pāi )为同名(míng )电影，并(bìng )(🚒)由(🔭)法国(🚊)数(♈)一数二的(🐰)大明(🦌)星如热拉尔(🙉)·德帕迪厄、苏(sū )菲·(👼)玛索、桑德(dé )琳·波(🍰)娜(nà )尔等(děng )人主演(yǎn )。可(kě )见她(💝)在艺(yì )术(🦃)界(jiè )、(🌕)文化界(jiè )(🍔)、(😍)文学界、以及电(🗞)影(yǐng )界蕴藏的深厚(hòu )影响力。那(nà )么(me )，凯特(tè )琳·布(♊)蕾亚又如何(hé )替她电影(🍻)无可避免的争议(🎒)性辩解？“我们活在(🔯)一个(🌕)强迫接受道德(dé )的病态社会(huì )，我企图操纵影像去刺激(jī )(🐦)观(guān )众，让(🍸)他们(💡)思考自己(jǐ )为(wéi )什(shí )么会有(yǒu )这(⬆)些(👣)（坐立难安的(de )）社(🎧)会的(de )制式反应，然后明白(bái )这些恐惧和反感没(méi )什么大不(bú )了。我这(💗)样说是(shì )因为我是第一个被这些(⛺)主题和(🦔)影像扰乱的人(rén )。我(wǒ )是(shì )个清教徒(🛂)形的人，但(dàn )你必须长(🦁)大(dà )(😦)，并克(kè )服这(zhè )些不合逻辑的反应。”“我们必须改变(👛)美学的符码，我(wǒ )(🎀)们可(kě )以(😋)让排(⛴)泄物和分泌物变(🏬)的可人(🧡)而美好。道(dào )德(dé )的反感来(☝)自(zì )美学的秩序，我(wǒ )们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实(shí )。而女性(xìng )的阴部(🆓)正如同宇宙(zhòu )中(🙀)的黑洞。”她的最新(🏵)电影《罗曼史(💀)》推(🎵)出(🕋)后(📸)，已经受(📢)到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信(xìn )观(guān )众已能接受(🏊)她的处女作(🙈)：“（我(wǒ )的）电(diàn )影还(hái )是(♐)一样，只是观众进步了。现(xiàn )在(zài )我们要看看观众(zhòng )会(💯)认为它(📪)是***片，还是(🎐)超越影像、进入(rù )影像所激(jī )起的情感和反省。”
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